ATIVIDADE DE LEITURA E COMPREENSÃO SOBRE O CAPÍTULO "BALEIA" ("VIDAS SECAS", DE GRACILIANO RAMOS) - MODERNISMO BRASILEIRO

 

BALEIA (Graciliano Ramos)

 

A cachorra Baleia estava para morrer. Tinha emagrecido, o pêlo caíra-lhe em vários pontos, as costelas avultavam num fundo róseo, onde manchas escuras supuravam e sangravam, cobertas de moscas. As chagas da boca e a inchação dos beiços dificultavam-lhe a comida e a bebida.

Por isso Fabiano imaginara que ela estivesse com um princípio de hidrofobia e amarrara-lhe no pescoço um rosário de sabugos de milho queimados. Mas Baleia, sempre de mal a pior, roçava-se nas estacas do curral ou metia-se no mato, impaciente, enxotava os mosquitos sacudindo as orelhas murchas, agitando a cauda pelada e curta, grossa na base, cheia de moscas, semelhante a uma cauda de cascavel.

Então Fabiano resolveu matá-la. Foi buscar a espingarda de pederneira, lixou-a, limpou-a com o saca-trapo e fez tenção de carregá-la bem para a cachorra não sofrer muito.

Sinhá Vitória fechou-se na camarinha, rebocando os meninos assustados, que adivinhavam desgraça e não se cansavam de repetir a mesma pergunta:

- Vão bulir com a Baleia?

Tinham visto o chumbeiro e o polvarinho, os modos de Fabiano afligiam-nos, davam-lhes a suspeita de que Baleia corria perigo.

Ela era como uma pessoa da família: brincavam juntos os três, para bem dizer não se diferenciavam, rebolavam na areia do rio e no estrume fofo que ia subindo, ameaçava cobrir o chiqueiro das cabras.

Quiseram mexer na taramela e abrir a porta, mas sinhá vitória levou-os para a cama de varas, deitou-os e esforçou-se por tapar-lhes os ouvidos: prendeu a cabeça do mais velho entre as coxas e espalmou as mãos nas orelhas do segundo. Como os pequenos resistissem, aperreou-­se e tratou de subjugá-los, resmungando com energia.

Ela também tinha o coração pesado, mas resignava-se: naturalmente a decisão de Fabiano era necessária e justa. Pobre da Baleia.  

Escutou, ouviu o rumor do chumbo que se derramava no cano da arma, as pancadas surdas da vareta na bucha. Suspirou. Coitadinha da Baleia.

Os meninos começaram a gritar e a espernear. E como sinhá Vitória tinha relaxado os músculos, deixou escapar o mais taludo e soltou uma praga:  

- Capeta excomungado.

Na luta que travou para segurar de novo o filho rebelde, zangou-se de verdade. Safadinho. Atirou um cocorote ao crânio enrolado na coberta vermelha e na saia de ramagens.

Pouco a pouco a cólera diminuiu, e sinhá Vitória, embalando as crianças, enjoou-se da cadela achacada, gargarejou muxoxos e nomes feios. Bicho nojento, babão.  Inconveniência deixar cachorro doido solto em casa. Mas compreendia que estava sendo severa demais, achava difícil Baleia endoidecer e lamentava que o marido não houvesse esperado mais um dia para ver se realmente a execução era indispensável.

Nesse momento Fabiano andava no copiar, batendo castanholas com os dedos. Sinhá Vitória encolheu o pescoço e tentou encostar os ombros às orelhas. Como isto era impossível, levantou um pedaço da cabeça.

Fabiano percorreu o alpendre, olhando as baraúnas e as porteiras, açulando um cão invisível contra animais invisíveis:

-Ecô! ecô!

Em seguida entrou na sala, atravessou o corredor e chegou à janela baixa da cozinha. Examinou o terreiro, viu Baleia coçando-se e a esfregar as peladuras no pé de turco, levou a espingarda ao rosto. A cachorra espiou o dono desconfiada, enroscou-se no tronco e foi-se desviando, até ficar no outro lado da árvore, agachada e arisca, mostrando apenas as pupilas negras. Aborrecido com esta manobra, Fabiano saltou a janela, esgueirou-se ao longo da cerca do curral, deteve-se no mourão do canto e levou de novo a arma ao rosto. Como o animal estivesse de frente e não apresentasse bom alvo, adiantou-se mais alguns passos. Ao chegar às catingueiras, modificou a pontaria e puxou o gatilho. A carga alcançou os quartos de Baleia, que se pôs latir desesperadamente.

Ouvindo o tiro e os latidos, sinhá Vitória pegou-se à Virgem Maria e os meninos rolaram na caca chorando alto. Fabiano recolheu-se.  

E Baleia fugiu precipitada, rodeou o barreiro, entrou no quintalzinho da esquerda, passou rente aos craveiros e às panelas de losna, meteu-se por um buraco da cerca e ganhou o pátio, correndo em três pés. Dirigiu-se ao copiar, mas temeu encontrar Fabiano e afastou-se para o chiqueiro das cabras. Demorou-se aí por um instante, meio desorientada, saiu depois sem destino, aos pulos.

Defronte do carro de bois faltou-lhe a perna traseira. E, perdendo muito sangue, andou como gente em dois pés, arrastando com dificuldade a parte posterior do corpo. Quis recuar e esconder-se debaixo do carro, mas teve medo da roda.

Encaminhou-se aos juazeiros. Sob a raiz de um deles havia uma barroca macia e funda. Gostava de espojar-se ali: cobria-se de poeira, evitava as moscas e os mosquitos, e quando se levantava, tinha as folhas e gravetos colados às feridas, era um bicho diferente dos outros. Caiu antes de alcançar essa cova arredada. Tentou erguer-se, endireitou a cabeça e estirou as pernas dianteiras, mas o resto do corpo ficou deitado de banda. Nesta posição torcida, mexeu-­se a custo, ralando as patas, cravando as unhas no chão, agarrando-se nos seixos miúdos. Afinal esmoreceu e aquietou-se junto às pedras onde os meninos jogavam cobras mortas. Uma sede horrível queimava-lhe a garganta. Procurou ver as pernas e não as distinguiu: um nevoeiro impedia-lhe a visão. Pôs-se a latir e desejou morder Fabiano. Realmente não latia: uivava baixinho, e os uivos iam diminuindo, tornavam-se quase imperceptíveis.

Como o sol a encandeasse, conseguiu adiantar-se umas polegadas e escondeu-se numa nesga de sombra que ladeava a pedra.

Olhou-se de novo, aflita. Que lhe estaria acontecendo? O nevoeiro engrossava e aproximava­-se.  

Sentiu o cheiro bom dos preás que desciam do morro, mas o cheiro vinha fraco e havia nele partículas de outros viventes. Parecia que o morro se tinha distanciado muito.  Arregaçou o focinho, aspirou o ar lentamente, com vontade de subir a ladeira e perseguir os preás, que pulavam e corriam em liberdade.

Começou a arquejar penosamente, fingindo ladrar. Passou a língua pelos beiços torrados e não experimentou nenhum prazer. O olfato cada vez mais se embotava:  certamente os preás tinha fugido.

Esqueceu-os e de novo lhe veio o desejo de morder Fabiano, que lhe apareceu diante dos olhos meio vidrados, com um objeto esquisito na mão. Não conhecia o objeto, mas pôs-se a tremer, convencida de que ele encerrava surpresas desagradáveis. Fez um esforço para desviar-se daquilo e encolher o rabo. Cerrou as pálpebras pesadas e julgou que o rabo estava encolhido. Não poderia morder Fabiano: tinha nascido perto dele, numa camarinha, sob a cama de varas, e consumira a existência em submissão, ladrando para juntar o gado quando o vaqueiro batia palmas.

O objeto desconhecido continuava a ameaçá-la. Conteve a respiração, cobriu os dentes, espiou o inimigo por baixo das pestanas caídas. Ficou assim algum tempo, depois sossegou. Fabiano e a coisa perigosa tinham-se sumido.

Abriu os olhos a custo. Agora havia uma grande escuridão, com certeza o sol desaparecera. Os chocalhos das cabras tilintaram para os lados do rio, o fartum do chiqueiro espalhou-se pela vizinhança.

Baleia assustou-se. Que faziam aqueles animais soltos de noite? A obrigação dela era levantar-se, conduzi-los ao bebedouro. Franziu as ventas, procurando distinguir os meninos. Estranhou a ausência deles.

Não se lembrava de Fabiano. Tinha havido um desastre, mas Baleia não atribuía a esse desastre a importância em que se achava nem percebia que estava livre de responsabilidades.

Uma angústia apertou-lhe o pequeno coração. Precisava vigiar cabras: àquela hora cheiros de suçuarana deviam andar pelas ribanceiras, rondar as moitas afastadas. Felizmente os meninos dormiam na esteira, por baixo do caritó onde sinhá Vitória guardava o cachimbo.

Uma noite de inverno, gelada e nevoenta, cercava a criaturinha. Silêncio completo, nenhum sinal de vida nos arredores. O galo velho não cantava no poleiro, nem Fabiano roncava na cama de varas. Estes sons não interessavam Baleia, mas quando o galo batia as asas e Fabiano se virava, emanações familiares revelavam-lhe a presença deles. Agora parecia que a fazenda se tinha despovoado.

Baleia respirava depressa, a boca aberta, os queixos desgovernados, a língua pendente e insensível. Não sabia o que tinha sucedido. O estrondo, a pancada que recebera no quarto e a viagem difícil no barreiro ao fim do pátio desvaneciam-se no seu espírito.

Provavelmente estava na cozinha, entre as pedras que serviam de trempe. Antes de se deitar, sinhá Vitória retirava dali os carvões e a cinza, varria com um molho de vassourinha o chão queimado, e aquilo ficava um bom lugar para cachorro descansar. O calor afugentava as pulgas, a terra se amaciava. E, findos os cochilos, numerosos preás corriam e saltavam, um formigueiro de preás invadia a cozinha.

A tremura subia, deixava a barriga e chegava ao peito de Baleia. Do outro peito para trás era tudo insensibilidade e esquecimento. Mas o resto do corpo se arrepiava, espinhos de mandacaru penetravam na carne meio comida pela doença.

Baleia encostava a cabecinha fatigada na pedra. A pedra estava fria, certamente sinhá Vitória tinha deixado o fogo apagar-se muito cedo.

Baleia queria dormir. Acordaria feliz, num mundo cheio de preás. E lamberia as mãos de Fabiano, um Fabiano enorme. As crianças se espojariam com ela, rolariam com ela num pátio enorme, num chiqueiro enorme. O mundo ficaria todo cheio de preás, gordos, enormes.

 

 

 

 

 

QUESTÕES SOBRE UM TRECHO DO LIVRO “VIDAS SECAS” (GRACILIANO RAMOS)

 

1. Graciliano Ramos é um dos principais autores da segunda fase do Modernismo no Brasil, marcada pelo engajamento social e político. Em Vidas Secas, isso se manifesta principalmente:

 

A) pela celebração da vida simples no campo, com linguagem rebuscada e poética.
B) pela idealização dos sertanejos como heróis românticos e nacionalistas.
C) pela denúncia das desigualdades sociais e pela representação crua da vida no sertão.
D) pelo uso de narrativas policiais com linguagem jornalística.

 

2. No trecho lido, a linguagem utilizada por Graciliano Ramos apresenta uma de suas marcas estilísticas mais notáveis. Assinale a alternativa que melhor representa essa marca:

 

A) O uso de linguagem figurada e grandiloquente, para emocionar o leitor.
B) O predomínio de um vocabulário culto e elaborado, voltado para o público erudito.
C) A objetividade da narração, com vocabulário enxuto e frases curtas, refletindo o ambiente árido e a rudeza dos personagens.
D) A construção de frases longas e labirínticas, que refletem o fluxo de pensamento dos personagens.

 

3. A personagem Baleia é construída com profundidade simbólica ao longo do trecho. Seu sofrimento e sua morte provocam forte comoção, pois:

 

A) é o único personagem a representar o humor e o otimismo do grupo.
B) tem uma consciência humanizada, sendo tratada quase como um membro da família.
C) simboliza a prosperidade que Fabiano e sua família conquistaram.
D) representa a lógica racional e prática da vida no sertão.

 

4. Acerca da obra Vidas Secas, assinale V para Verdadeiro e F para Falso:

(  ) O trecho reflete o regionalismo idealizado e pitoresco da literatura do século XIX.
(  ) A narração em terceira pessoa e a descrição objetiva do sofrimento de Baleia são típicas do estilo de Graciliano Ramos.
(  ) A cena mostra como a violência contra os animais era aceita e justificada no contexto do sertão nordestino.
(  ) A ausência de marcas de oralidade e de falas dos personagens demonstra a rigidez e frieza emocional do narrador.

 

5. Explique de que modo a morte de Baleia, narrada de forma lenta e detalhada, contribui para a crítica social presente na obra.

 

6. Como o estilo de Graciliano Ramos em "Vidas Secas" se diferencia dos autores da primeira fase do Modernismo brasileiro?

 

7. Relacione os elementos da primeira coluna às características correspondentes da segunda:

 

1.      Baleia é tratada como parte da família, com sentimentos e desejos.

2.      A descrição da miséria e da doença no sertão nordestino.

3.      O estilo direto, frases curtas e vocabulário econômico.

4.      A ambientação nordestina com destaque para a seca e a pobreza.

 

(  ) Crítica social e denúncia das desigualdades
(  ) Estilo seco e objetivo, antirretórico
(  ) Regionalismo com viés crítico e realista
(  ) Humanização de uma personagem não humana

 

8. Em Vidas Secas, Graciliano Ramos utiliza a narração impessoal e objetiva para retratar com fidelidade a vida dura no sertão. No trecho selecionado, a personagem Baleia apresenta comportamentos e pensamentos que, apesar de pertencerem a um animal, revelam grande carga emocional e crítica social. Que efeito de sentido é produzido pela humanização de Baleia nesse trecho?

GABARITO

1-     1 Gabarito: C
📌 Comentário: A segunda fase modernista (1930-1945) se destaca pelo foco em temas sociais e regionalistas. Graciliano, especialmente, retrata a miséria e a opressão com estilo conciso e seco.

2-     2 Gabarito: C
📌 Comentário: A linguagem seca e econômica acompanha a aridez do sertão e a brutalidade das condições de vida.

3-     3 Gabarito: B
📌 Comentário: Baleia é personificada ao longo do romance, sendo vista como parte da família e revelando sensações, pensamentos e desejos.

4-     4 Gabarito:
F – V – V – F
📌 Comentário: O regionalismo de Graciliano não é idealizado; é crítico e cru. A oralidade está presente nos diálogos e na perspectiva das personagens (ex: fala dos meninos, voz de Sinhá Vitória).

5-     5 Resposta esperada:
A descrição minuciosa e angustiante da morte de Baleia espelha a violência da realidade vivida pelos sertanejos, marcada pela miséria, abandono e desumanização. A morte do animal, que é tratado como um membro da família, com sentimentos e consciência, revela o grau de sofrimento a que estão submetidos todos naquele contexto, inclusive os animais. Essa técnica reforça a crítica de Graciliano Ramos à precariedade da vida no sertão.

6-     6 Resposta esperada:
Enquanto os autores da primeira fase (como Mário de Andrade e Oswald de Andrade) exploravam a liberdade formal, a ironia e a renovação da linguagem com humor e experimentação, Graciliano Ramos apresenta uma prosa mais densa, objetiva e introspectiva, marcada pela crítica social e pela economia verbal. Em vez de exaltar o Brasil de forma entusiástica, ele mostra sua face mais dura, especialmente no interior nordestino.

7-     7 Gabarito:
1 – (D)
2 – (A)
3 – (B)
4 – (C)

8-     8 Resposta esperada:
A humanização de Baleia aprofunda o impacto emocional da narrativa, tornando sua dor compreensível e próxima do leitor. Ao dar ao animal pensamentos, sensações e memórias, o autor provoca empatia e denuncia a brutalidade da vida no sertão. A morte de Baleia, lenta e consciente, evidencia a violência estrutural da pobreza, que atinge humanos e animais, desafiando a ideia de que o sofrimento no sertão seja natural ou inevitável.